「永遠と一日」

　（英題：Eternity and a Day）９８年ギリシア＝フランス＝イタリア合作。北ギリシアの港町のテサロニキに住む詩人のアレクサンドレは、重い病を抱えて翌日に入院することになった。おそらく帰っては来られないことを自覚し、彼は実質的な人生最後の一日を迎える。彼はまず３年前に世を去った妻のアンナが遺した手紙を届けるために、娘カテリナが住む町に赴く。そして彼はアルバニアから来た難民の少年と出会う。アレクサンドレは少年を送り帰そうと国境までやって来るが、彼は国境の向こうには行こうとしない。２人の一日限りの旅はまだ続く。

　「シテール島への船出」（８４年）以降のテオ・アンゲロプロス監督作は、世評の高さとは裏腹にその求心力は低下する一方であった。特に「ユリシーズの瞳」（９５年）にいたっては、自分一人だけを高みに置いたような“お客様的視点”が全編を覆い、愉快ならざる気分になったものだ。しかし、この作品は違った。



　もはや「アレキサンダー大王」（８０年）以前のような、歴史の当事者たる切迫したスタンスは望むべくもないが、その代わりに作劇のベクトルをひたすら主人公の内面に向かわせ、より普遍的な共感を呼ぶ作品に仕上げている。しかも、不必要に上映時間を延ばさず（アンゲロプロス作品としては短めの１２４分だ）、文字通りストーリーを１日に限定し、テーマも「家族」「愛情」「郷愁」ｅｔｃ．といった誰でも分かるものにしている。この方向性は成功だ。

　余命いくばくもない老作家と難民孤児のロード・ムービーという図式も実に明快（設定だけならハリウッド映画でもありそうだ）。迫った死期と過去への悔恨、しかしそれでもそれらを引き受けて新たな“一日”に踏み出していく主人公の決意には感動した。いつもの暗うつなギリシアの曇り空とは別に、抜けるような青い空と地中海が登場する回想シーンが素晴らしいコントラストを生む（それぞれ違うカメラマンが担当している）。エレニ・カラインドロウによる音楽も美しい。

　主演のブルーノ・ガンツは、彼のフィルモグラフィの中でも最上の仕事ぶりを見せる。イザベル・ルノーやアキレアス・スケヴィス、イザベル・ルノーといった他のキャストも万全。第５１回カンヌ国際映画祭におけるパルム･ドール獲得作だが、それも頷けるほどのヴォルテージの高さだ。